小豬

相声传至现在，已经到了灭绝的边缘，我想主要有以下几个原因：

1、相声界门派林立，却后继无人

按现在通行的划分，现在的相声界大概有三个主要流派，一是以侯宝林为代表的侯派；二是以常宝坤为代表的常派；三是以马三立为代表的马派。三个流派各有各的势力，各有各的饭碗，但自从三位大师去世之后，后继无人。侯派的侯跃文、师胜杰等虽然是当前相声界的泰山北斗级人物，却没有大师般的造诣和能耐，挑不起这个大梁。常派的常宝华、常贵田等已经许久没有出色的作品问世，地位在慢慢下降。马派则基本上没有能上得了台面的人物了，马三立先生的弟子中也只有常宝华还能算得上是相声界的一面旗帜，却还是常派的代表。当然也有特例，例如马季虽是侯宝林门下，却后来在自己的相声中创造性地加了很多东西，结果整了个“四不像”，还有李文华，则是无门无派，自学成才了。

2、相声界等级制度过于森严，因循守旧

当前还在世的相声名家中，杨少华、常宝华等几位基本算是最高的辈分了，然后便要算马季（刚刚去世）、侯跃文、唐杰忠之类，再往下才是姜昆、冯巩等。事实是在当前的相声界，确是这些小辈在挑大梁。例如师胜杰在收徒弟的时候，郭德纲早就已经到了，却因为师胜杰、侯跃文的在场而只能去后台，当然是因为辈分太低。相声界由那些辈分高的老人把持，加上门派斗争的利害，新人要想出来，难上加难。

3、相声界的思想过于守旧，难于突破

郭德纲是相声界中比较放得开的一位，但是他的开放给他带来了些什么？遭到所谓相声界主流的唾骂。不得已而只能拜在侯跃文门下，算是归入了玄门正宗，这才有了保护伞。那些相声界的老人们天天在喊要振兴相声，思想却无论如何也解放不了，对新鲜事物不敏感，就这样，作为他们的弟子们，还敢有什么动作呢。

4、相声界的人才匮乏，庸才太多

相声界好像是人才济济，其实呢？人才相当匮乏，多半是庸才。相声这门艺术，讲究说学逗唱，还要有幽默的天分以及对传统文化的理解。从相声大赛的情况来看，有几人真正跟能够达到这种水平，就算是他们所拜的师傅，又有几个能够真正领悟其中的精髓。有人说郭德纲能成为新的侯宝林，但是起码目前不可能，他自身的阅历和对于传统文化的理解是他致命的缺陷。侯宝林先生旧社会要过饭，看透世态炎凉，那些阅历，岂是听听就能懂得。

5、相声界的新作太多，精品太少

作为一个人民艺术家，如果不亲自去体验生活，又怎么能够创作出优秀的作品？就拿姜昆而言，他最优秀的作品都是几年前甚至十几年前的了；侯跃文也是，最近几乎就没什么功夫搞创作了。应该说，以前的社会或许贫穷些，但是明星们接近生活，现在，一切都太功利，整个社会都太急躁，精品当然没有了。

6、相声界只有师傅和徒弟，却没有学校

学校才是正规的教育场所，这也是马季先生一直的心愿。可惜的是目前这所学校还是没有建立起来。那些相声名家，到处挥霍，到处留情，却始终不愿意将这所学校搞起来，谁也不知道他们究竟打的什么主意。如今马季先生走了，他的几个学生立志要完成先生的遗愿，谁知道又会怎么样呢？

相声已经远去，已经无从拯救。

附录：相声界的班辈

第一代：张三禄

第二代：朱绍文（艺名“穷不怕”）

第三代：徐有禄、范有缘

第四代：马德禄、周德山（艺名“周蛤蟆”）

第五代：马三立、张寿臣、常连安、郭启儒、郭荣起

第六代：侯宝林、刘宝瑞、田立禾、赵佩茹、常宝华、杨少华、陈涌泉、赵世忠、马志明、王凤山、常宝堃（艺名“小蘑菇”）

第七代：马季、侯耀文、石富宽、师胜杰、丁广泉、苏文茂、李国盛、高英培、李伯祥、常贵田、牛群、唐杰忠

第八代：姜昆、冯巩、刘伟、王谦祥、李增瑞、笑林、黄宏、李金斗、崔金泉、奇志、孟凡贵、郭德纲

第九代：陆世伟（艺名“大山”）、大兵